採訪．Jimmy｜首圖．高雄市立美術館 提供
位於北回歸線以南的嘉義故宮南院和高雄市立美術館，除了本館的建築物之外，同時都擁有龐大的腹地景觀園區綠意，然而，儘管立意良好，但反而造成參觀者與美術館之間一條看不見、難以跨越的鴻溝，無形中形成了參觀者入館參觀的阻礙。有鑑於此，館方不約而同在戶外的廣大園區進行改造，透過戶外美術館和重新梳理動線的雙重策略下，拉近人們和美術館之間的距離。
故宮南院．戶外美術館｜從甘蔗田裡竄生的藝術方舟
2015年12月開幕的故宮南院，從原本一片甘蔗田地中，在經過了將近15年的紛擾、政黨輪替、曖昧模糊定位、國際競圖又棄標…爭議之後，耗資60多億經費打造，終於正式開館迎接參觀者入館；然而，龐大的園區佔地廣達70多公頃，戶外遼闊的園區造景和人工湖儘管風景秀麗，相對地，這也造成了參觀者若想要入館參觀必須走上一大段路程，嘉南平原的夏天燠熱難耐，若是碰上雨天要穿越這一整片戶外園區走入館內更是讓人卻步，原本立意良好的戶外景觀園區，反而形成了考驗參觀者想要入館參觀前必須先克服的第一道關卡。
為了誘發人們更容易親近故宮南院，院方特別在戶外景觀的東側區打造了戶外美術館－「藝術方舟（Ark of Art）」，首展特別邀請了來自台灣、美國、澳洲…等國內外9位藝術家，依照地景和南院的特色，創作出9件不同的作品，無論是白天或者是在夜晚時分在燈光的投射下，都讓原本單純的戶外生態園區，多了一份藝術雕塑的新風情。
儘管受到疫情的影響，然而，故宮南院在10月底累計超過90多萬人次的入場參觀新高點，為了區隔館內的展覽和戶外美術館「藝術方舟」的展品方向，戶外美術館將以當代藝術家的裝置與雕塑品為主，未來也將企劃大地藝術季和環境藝術的策展活動，搭配嘉義全力發展無人機科技的加持下，在戶外人工湖區、水岸、小山坡上，讓藝術作品依照不同的地景地貌，豐富故宮南院朝向近代、新式策展形式的藝術座標。
高雄市立美術館｜蛻變與新生改造新翻轉
成立於1994年的高雄市立美術（以下簡稱：高美館），一開館之後即成為南台灣最重要的美術據點，也和台北市立美術館、台中國立台灣美術館並列為全台三大美術館，然而，隨著時間演進，全台灣陸續創設了不同的公立與私人展演場所和美術館，再加上高美館多年來受到南台灣艷陽高溫照射和雨水的侵襲之下，屋頂嚴重漏水的問題日益惡化，不僅造成館體建築的危害，甚至也侷限了策展的方向與形式。此外，由於高美館位處於內惟埤文化園區內，龐大的戶外園區和過於凌亂的入館動線，反而阻礙了參觀者入館的意願；儘管四周早已成為高雄最具指標的高品質豪宅聚落，然而，傍晚時分儘管可以看到許多人圍繞著園區跑步運動，卻難以誘發他們走入園區、甚至是進入館內參觀的意願。
有鑑於此，2017年加入高美館團隊的新館長李玉玲博士，除了推動高美館法人化之外，也立刻爭取1.95億元經費進行館舍老舊的修建工程。李館長說：「今年已經26歲的高美館，在接下來的10年馬上就要面臨即將有10-15間全新的美術場館開幕，在決定進行室內外的修建改建案之後，當務之急就是解決屋頂長年漏水的問題，此外，整體的重新定位問題也將牽動著整個高美館未來的營運方向。」
為創造高美館成為戶外綠洲的延伸，同時串連起市民、參觀者和美術館之間更緊密的關係，高美館的外觀改造規劃案特別舉辦了國際競圖，同時也邀請了日本知名建築師南條史生、也是東京森美術館館長擔任國際評審，吸引了：賴人碩建築師事務所＋Oyler Wu Collaborative、趙建銘建築師事務所＋ASIF KHAN、公羽山松建築師事務所＋藤本壯介建築設計事務所、廖志桓建築師事務所等包含臺灣、美國、英國及日本新銳建築師的提案，最終由賴人碩建築師事務所＋Oyler Wu Collaborative獲得設計權。
賴人碩建築師事務所＋Oyler Wu Collaborative的設計案以「膜」的概念，作為本次改建案的核心精神，除了重新梳理更為合理的入館動線之外，同時也將台灣傳統的騎樓形式導入，藉由頂棚和照明的相互搭配下，以更清晰順暢的動線引導參觀者免於風吹雨淋，在舒適、自然、輕鬆的心境中入館感受藝術薰陶。所有的工程預計將於2021年1月完工，屆時高美館也將完成自開館以來最大規模的修建案，期許未來能返為以人為出發的生活美學空間，讓藝術不再只是束之高閣、僅於館內自我滿足的形式，更是走入群眾、走入生活、結合歷史風土與在地特色，在開放性、流動性、順暢性的引導與公共關懷下，再現高美館的美學渲染力。
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